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第2章 陈大导意动了（第3页）

“这就是他递到厂里的三个剧本？”陈怀恺的眼睛看向了那一大摞稿纸。

梁晓声把稿纸递过去：“对。”

陈怀恺接过稿纸，从上衣口袋里取出来老花镜，细细观看了起来。

他这一看就入神了。

黄文彬只得拉着梁晓声到门外说话：“梁老师，陈导这是……”

“你别担心，这是好事。”

梁晓声压低着声音，冲黄文彬解释道：“陈导连拍了好几个戏曲片，可能有点腻了，一直想拍部剧情片，只是厂里的老领导不敢担风险，加上他也没找到好本子，所以把这个想法就搁置了。”

“刚才他看了你那篇小说，一下子来了兴趣，听说你投了三个剧本，立即就让我拿来了。”

说着，梁晓声还冲黄文彬眨了眨眼睛：“要是陈导能看中你的剧本，说不定马上就能开拍，这对你难道不是好事？”

黄文彬当然希望自己的剧本能尽快拍成电影。

当时，他就是抱着这个想法，所以在抽中《少林寺》和《木棉袈裟》后，立即就投给了《人民文学》和《燕京文艺》，结果都没过。

后面又抽中了《让子弹飞》，他接着又投了出去，仍旧是石沉大海。

他只能把这三个剧本都投了北影厂旗下的《电影创作》。

如果这里仍旧不过，他会接着投给《大众电影》以及其他省份的杂志。

这招，还是穿越前他从余华那儿学来的。

过了一个多小时后。

屋里的陈怀恺看完了三个剧本，他也终于明白为什么编辑会不要了。

这三个本子完成度非常高，而且质量也是一等一的。

唯一让编辑顾虑的，其实是本子中表达的思想不符合当下的潮流。

当下的思潮，总共分为两个部分。

一个是反思，一个是改革。

前者主要表现为反思文学和伤痕文学，比如卢新华的《伤痕》、刘心武的《班主任》以及周克芹的《许茂和他的女儿们》等。

还有话剧《于无声处》，以及于导正在拍的电影《戴手铐的旅客》。

后者自然就是要反应滔滔改革大潮，比如蒋子龙的《乔厂长上任记》，后续还有更多的这方面作品。

黄文彬的这三个剧本，既跟反思无关，也不怎么“伤痕”，跟改革好像也关系不大。

但是，内容扎实，故事精彩纷呈，实在让他爱不释手。

《让子弹飞》讲得是土匪斗恶霸，但是内里又掺了很多令人不安的隐喻，其中不少内容陈怀恺都没看明白。

《木棉袈裟》倒是个十分简单的侠义故事，无非是反派夺宝，然后正派抢回来的框架。

《少林寺》这个本子，在陈怀恺看来是最平平无奇的，能讲的内容相对较少，除非像香港武打电影那样拍，不然没多少价值。

看着这三个本子，陈怀恺有些纠结起来。

难道自己还要接着拍戏曲片吗？

虽然他对戏曲确实爱到了骨子里，但是他拍得已经够多了。

只是，如果没有一个好剧本，上面的领导也不会同意他拍别的。

他又看了看这三个剧本，终于有了一个决定。

陈怀恺拿起其中一个剧本，缓缓起身，来到屋外找黄文彬：“这个本子，你能再改改吗？”