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的故乡，没有太多感情。文清让隐约有了猜测，“听你说话，像是北方人。”“听得出来么？”顾以诚笑起来，“我小时候在巴黎住过一阵子，但没什么印象了，上大学之前基本都是在燕城生活的，算燕城人吧，不过我其实没什么归属感……总觉得燕城的氛围束缚太多，不够自由，这点华城要好很多。”“华城的氛围确实不错，音乐剧也是在这边发展得比较好，”文清让颔首，“不过我当年倒是因为想自由一点，大学选了离家远的燕戏，果然还是距离产生美。”“我家离燕戏不远，不堵车的话公交二十分钟。我在燕城看过您好几部剧，除了《深渊镜》，还有《沉舟》和《暴风雨》……对了，还有和平剧院演的那部《游园惊梦》，”顾以诚说，“那附近一带这两年拆得差不多了，在建商场和写字楼。”迎着他的目光，文清让有些意外地笑了，“感觉你看过我不少……黑历史？”店里的气氛令人放松，文清让也乐于卸下前辈的姿态，聊些无伤大雅的话题。“我也觉得很不可思议，”顾以诚眸光闪烁，“那时候还在台下看您的演出，现在居然能在一个剧组演戏。”这话里藏着不止一种意味，文清让思绪却稍微飘远了些。距离他入行确实很久了，一晃十多年过去，不少熟人早已转行。音乐剧是舶来品，起步晚，在这片不适应的土壤艰难生长，发展到现在不能说毫无起色，但依旧温吞，在日渐下沉的快餐文化市场中，显得格格不入。业内朋友曾和他打趣：他们这一行，老演员留不住，新人不愿意来，属于先天不足后天畸形。没必要和年轻人说这个，没人喜欢被泼冷水，尤其是在满腔热情的年纪。“是啊，”他说，“缘分很奇妙。”服务员这时把菜陆续端上来，除了顾以诚力荐的茶泡饭，还有常规的定食，烤物，以及其他小食，两人之间的桌子摆得满满当当。文清让看着眼前至少是三人份的菜量，有点无奈，他看出顾以诚故意没挑太贵的店，自己不好拒绝。不过反正他们要在同个剧组共事，一起吃饭的机会很多，找时间请回去就是。他们吃着饭，随便聊些有的没的，又提到即将要开始排练的《道林·格雷的画像》，由此发现对方已经在第一时间看过剧本。“这部剧的歌很抓耳，”文清让评价，“就是剧情……”顾以诚自然接上，“有点碎，尤其是道林几个阶段的转变比较突兀。”音乐剧要用歌串起剧情，很容易出现叙事的割裂感。若是这部分节奏把握不好，很多观众就会在走出剧场后一头雾水，不知道这部剧到底讲了个什么东西。对方一语道出自己心中的想法，令文清让多了些许好感。他微笑着点点头，“嗯，不了解原作故事的观众，看的时候可能会觉得有点意识流。”“对，我想尽量用表演细节让观众理清角色的逻辑，不太希望他们带着过多预设来剧场，如果看剧之前都要做功课的话也太累了，享受演出才是最重要的。”顾以诚不时会露出一种漫不经心的神态，谈到戏时却很真诚。文清让同他聊天，觉得松弛，与后辈相处时鲜少有这种状态。“也不用压力太大，无论怎样，总会有人不喜欢。如何解读是观众的自由。”桌上的手机亮了，文清让扫一眼，拿起来解锁，手指敲击屏幕，大概是在发信息。暖黄灯光下，他眉目如画，弯成柔和的弧度。

他身上有种温和的包容，但乍一看平易近人，想走近时才能察觉到疏离感。顾以诚道林·格雷的画像（6）《迷雾》和《仲夏夜之梦》的演出场地都在云端艺术中心，文清让每次来去匆匆，倒是想去看一场，一直没抽出时间。他早年只演戏，近几年也开始兼任制作人，需要更积极地了解业内新动态。类似的沉浸式戏剧其他公司不是没做过，但在《仲夏夜之梦》之前基本是昙花一现，反响平平，像《迷雾》这种热度口碑双丰收的更是前所未见。热搜的影响是一方面，剧目本身总有亮点可寻。《迷雾》的定位是“环境式音乐剧”，与沉浸式的剧目又有所不同：在沉浸式演出中，观众和演员都可以自由流动；而环境式的现场，观众座位是固定的，只是相较于传统舞台更为紧凑和灵活，几乎所有的空间都是表演兼观赏区域，演员不时会置身于观众之间。有部分粉丝为了近距离接触喜欢的演员，反复买票观看同样的剧情。晚场演出七点半开始，文清让戴着口罩，在七点二十五分进场。检票的女孩抬头看一眼，不知是不是认出他来，递还票根的动作迟疑片刻。文清让刚要往前走，对方又塞了东西过来，“您的证物，